二十世纪超现实主义艺术与现代园林景观小品艺术关系研究
作者：杨晓帆 文章来源：景观中国 点击数： 更新时间：2008-4-8
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景观小品具有了艺术性。
2，从超现实艺术作品中提炼出的元素符号是艺术的升华，而不是照抄照搬，超现实主义艺术转变为现实景观的过程，不只是单一的形象地改变，而是把超现实主义的内在精神涵义更简明、更深刻的表现。
3，这一创新形式丰富了中国景观的单一形式，我们不仅仅可以把绘画、雕塑等元素的提炼到景观当中，还可以提炼出音乐作曲当中的元素、文学诗歌中的元素、文化历史中的元素，使景观表现更有内涵、深度。
研究内容
具体内容
1、我组成员具体而详细的研究了超现实主义的理论，绘画形式、手法和主要代表作家和作品，我们所做的景观小品均选自于超现实主义绘画作品《记忆的永恒》《伤感的谈话》《内战的预感》。《记忆的永恒》画家用极真实手法描绘出海岸、山峦、树枝、桌子，可是画中的钟表却软绵绵的从树上、桌子上搭拉下来，树丛桌面上长出来，真实空间中悖于常理的形象与组合，同样给人荒诞、离奇的感受，表现出时间的流逝与人生的苦短，该作品的绘画表现形式是油画。把该画中的艺术元素提炼出具体而又抽象的景观元素，在现实生活中与小品相结合做成一个跌水景观，流水从柔软的钟表中流出，表达出时间如流水，一去不复返。景观中的三个钟表分别代表人生中的老、中、青的三个阶段。《伤感的谈话》《内战的预感》均以此种形式表达，但是表示方法不同，可以分别做成雕塑或公共设施，具体在后期效果图表现。
2、景观设计分为软质景观与硬质景观，软质景观有树木、草坪、水体等，硬质景观有花坛、雕塑、山石、公共设施等。景观材料石材、木材、砂石、管道、钢筋土，植物等。景观是人与人，人与自然之间的关系，景观反映人类与其生活的这块土地的关系，景观设计的前身是中国古代园林学，造园学，19世纪末20世纪初工业革命是景观设计学专业出现，与传统园林学的概念有着本质的区别，景观设计学是为大众，为土地服务，是科学和艺术的结合。
3．超现实主义是在现实的基础上加进了作家们自己的主观，内心意象这些元素，有些代表生命永恒，有些代表对人生的感悟，有些是对人性的黑暗面的表现，有些是对死亡的恐惧，有些是对社会现象的抨击，现代中国景观往往是由表现无内涵，只是单纯的表现外观，而没有深层的与周围的开场空间，与社会相融合，缺少生命力。把超现实主义内在含义表现在景观中，给予景观生命力，使其不仅外观富有冲击力，从而使人深思，回想，意味无穷。
4、调查研究景观小品在现实生活中的设计运运用及景观小品材料，还有施工过程。实地考察在景观小品方面的优秀案例。
分段实施计划
1、第一时间段（一个月）
本小组成员分工进行收集超现实主义和中国园林景观小品的有关资料和数据（包括文化历史、艺术特色、景观特色、植被、人文）根据收集的资料进行具体的分析与设计。具体流程：1、在图书馆、书店和互联网上收集大量的资料；2、出去实地考察优秀园林景观；3、我组成员一起分析和讨论收集的资料
2、第二时间段 （一个月）
关于本项目图纸的具体绘制，包括景观的平面图、立面图、剖面图、施工图、水电土、植物配置图、材料分析图、效果图、设计思路、设计说明。
预期成果
本项目的预期成果就是提供平面图、立面图、剖面图、施工图、水电土、植物配置图、材料分析图、效果图、设计思路及设计说明。
提供的形式
本项目的最终成果将于手绘表现形式（A3图纸）
参考文献
陈洛加，《外国美术史纲要》[M]重庆，西南师范大学出版社
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